《水形物语》:成人童话与现代孤独

《水形物语》:成人童话与现代孤独
作者:陶长子  近期《西部国际》(第三季)、《上载重生》等一批科幻影视的开播,全球好像又迎来了新的体裁热。经过科幻片中的时空置换,咱们不只能够来到不确定的未来,也能够回来到曩昔,完成对社会与人生的特殊幻想。《水形物语》作为一部奇幻爱情片,将故事定位在上世纪暗斗时期的美国,幻想发明了一个半人半鱼的怪物男主(权且称之为“两栖人”),女主艾丽莎则以哑巴的身份任职于一座政府主办的隐秘试验室,每日在单调单调的日子中机械般度过,周遭的场景色彩也都是单一的冷色调,营造出一种旧日韶光凝聚不再活动的观感。电影《水形物语》海报  影片中艾丽莎对现有的日子并不满足,对试验室的作业也显得惫懒不已,每次都需求老友的协助才干完成准时打卡上班,直到军方隐秘押送来的两栖人搅动了艾丽莎死水一般的日子。她猎奇于这一试验室里藏着的巨大隐秘,并巴望挨近,以此给自己的日子带来一丝崎岖。影片的这一视角,似乎打开了一个现代人的神话国际。  安徒生创造的《海的女儿》叙述人鱼公主的凄美爱情故事,成为神话国际的至高经典。但当影片聚集于成人国际,而且置身于敌视敌对的暗斗气氛,童心的柔美不免显得过分软弱,是不合实践的存在。正如福楼拜痛哭于笔下的包法利夫人之死,不是创造者不期望人物活下去,实在是刻画的气氛环境不允许如此。这是优异创造者所谨循的艺术规律。影片中两栖人强健的肌肉、巨大的体魄、噗嗤有力的鱼鳍,略显狰狞的全体表面,尤其是性别的置换,无不是对既有人鱼神话形象的离别,预示着跨过“人与鱼”的爱情故事将阅历愈加严格的检测。  当然这一形象的规划也能够看做是“人的异化”这一哲学概念在影视作品中的形象表达,由此咱们又将体会到现代文明光鲜外衣下的孤单与徘徊。两栖人的生理结构被视为打破太空技术发展平衡的要害点。一方面军方将两栖人视为下贱的物种,一方面又巴望具有其身体的优势,一种价值寻求的悖论开端发生,人的异化由此诞生。为了这一寻求,故事的两大实力残暴比武着,上到军官、科学家,下至艾丽莎等保洁人员,无不堕入孤单的现代情境之中,周遭充满着冷冰冰的对立气氛。  在这一异化的环境里,艾丽莎的哑恰恰标志了具有正常人类愿望的生命个别在冷漠社会里是无法发声的,一个未异化的人注定只能孤单地处于社会边际。当艾丽莎发现了比她更边际化的两栖人,遂生同病相怜之感,都是现代社会下的孤单生命体,相知相恋却只能相忘于江湖。艾丽莎理解,只要让两栖人回归江河湖海,才干确保他的安全。在诀别之际,艾丽莎面临爱人奔驰幻想,在形而上的精神国际向两栖人歌唱表达,无声的国际于此退避。爱能够阻止人的异化,让生命的至美发声,歌者不再孤单。  如此习以为常的爱之创造表达,导演却借以残暴的方法倾诉:结局两栖人抱着中弹病笃的艾丽莎潜入河湖之中,是死是生,茫然无知。“丑陋”的两栖人形象与艾丽莎的真爱发生了巨大的张力,招魂逝去的神话,以疗救现代人的孤单。(陶长子)?  光明网文艺谈论频道面向社会长时间搜集优异稿件。诚邀您环绕文艺作品、事情、现象等,宣布有情绪、有温度、有深度的谈论定见。文章2000字以内为宜,表意明晰,构成完好内容。来稿一经选用,将付出相应稿费。请留下联系方法。感谢您的重视与支撑!投稿邮箱:wenyi@gmw.cn。